小序

由于文学艺术理论艰深，本人很少在网上发表文艺理论的文章，但其实好的创作与理论性的思考是分不开的。《沉思与格言》这是我许多年写情感日记时对艺术人生的一些思考，并仅代表个人写作当时对艺术人生的一些看法，它或许与本人现今的看法相矛盾，或许也可能与公众的某些流行观念相冲突，望能以最大的包容去对待。现隐去写作时间及本人作品之出处做个摘录，这日常偶记下来内容就像海边漂亮的石子或贝壳，也算是一次次艺海拾贝吧！

整理（1）

§1、人的生活可以平淡，但情感和思想不能平淡。

§2、我不会像心理教授解答心理问题，但我会启发人的自我的思索。

§3、保存了旧时的情感，它虽然平淡，但你却因此保留了幸福。

§4、人一生只有一次，有几种情感尝试也只有一次机会，多了心会让你痛的。

§5、有时宁静才是真正的才华，静才思。

§6、让我们描写、让我们倾诉，但永远别向别人说教。

整理（2）

§7、你看到什么样的世界，你就会有什么样的风格。

§8、生活每个人看到的可能大体一样，但用心的放大镜去观察，就丰富了。

§9、同你生活的爱人只有一个，但你思想和情感的爱不能只有一个，这便是博爱。

§10、因为我们都是凡人，只有博爱才能摆脱想再去爱别人而给自己心里带来的痛。

§11、人因为爱情而生活在一起，当生活在一起争吵时，人应努力回想情爱时美好的记忆。

§12、其实只要观察外界细一些，再细一些，情感会丰富了，一切就也不平淡了。

整理（3）

§13、只要情境与立意不同，作品就不会雷同。

§14、艺术的感染力取决于作者人生视野的大小。

§15、诗与新闻最大的不同在于前者是情感的诠释，后者是一种社会性的服务。

§16、诗与记实最大的不同在于前者情感服从较高远的意旨，后者则为表现而去表达。

§17、如果把生活比做老人，情感永远是孩子。

§18、伪艺术把情感（爱情）作为调味剂，用以表现其它，真正艺术恰好相反。

整理（4）

§19、优美的场景，完整人生情感经历的想象，这就是小说诗性的表现。

§20、所描述的一切，须经作者的感受，应是一种回忆。

§22、我们所处的各种生活环境，对爱情、对婚姻始终是一种存在的考验。

§23、大艺人把握整体，小艺人仅抓局部。

§24、叙事作品的写者对读者来说，是要用完整的环境唤起读者对自己生活的记忆。

§25、作品须清晰和较完整的表达存在，书籍才能成为人与人沟通的桥梁，否则只是一种摆设或炫耀。

整理（5）

§26、人生还存在这样一种欢乐：就是当你的想象被其它人欣然接受。

§27、世上有两种对象能引起可能的情感：书本和生活。对小说家而言，情感描绘的唯一对象是生活本身。

§28、感受也只有二种：一是对已经历的事物；二是对正创造的事物。

§30、只有具备审美价值、与人类道德感不相悖的那种情绪才适合描绘。

§31、艺术的本质就是对情感世界的思索与探寻。

§32、只有对人类及自身命运深深思考的人，作品才具有震撼力的感动。

整理（6）

§33、创作是一种印象而不是照相，所以每次的创作都是对自身表现力的跨越。

§34、人生命的过程就是一种思索，写下来就是诗，写得好的人就被称为诗人。

§35、当一个老人在诉说往事的时候，你千万别怪他唠叨，那就是你原生态的宝矿了。

§36、因为母亲教不会说话的孩子走路时，是用行为和眼神作示范的，所以人其实最终都是要看行动的，只有行为才不会对你说谎。

§37、当已结婚的人同异性接触，立即就想着将其取代妻子或丈夫，我想这悲剧的序幕便开始上演了。

§38、艺术加工是在孤独和静思时产生的，当一个人忙于同一群人旅游时的应酬，也不会有较好的构思产生。

整理（7）

§39、读艺术作品有这样的好处：它让我们仅付出想象中的虚幻情感，就能得到真实的生活体验，而避免了人在实际生活中付出惨痛代价之后，才获得这些生活体验。

§40、人类情感的丰富就来源于两方面：生活的感受；真正的艺术作品。

§41、我们常说爱情是艺术永恒的主题，这是因为爱情是人的其它一切情感之源，所有情感都是由它衍生的，这和自然生命产生繁衍的过程相一致。

§42、如果科学研究者没有情感世界的支撑，我们面对崎岖的科技之山，人类早就望而却步了。

§43、整体社会的进步，对每个努力的个体来说，就意味着个人情感苦痛的付出。

§44、就语法和修辞学而言，诗的形式是最自由的，但诗较困难的一点在于：必须最大简洁地表述事物。

整理（8）

§45、爱情是永恒的主题，当爱情与生存（生活）结合在一块产生着复杂的情绪，才是写作永远挖掘不尽的情感之井。

§46、艺术不可能游历情感之外，找什么新奇的内容，它只能发掘现实感情世界里更深刻的内涵，从而获得震撼人心的感染力。

§47、叙事文学不仅仅是情感，而且也是另一种意义上的行为的科学，它需要分析和实践。

§48、个性是艺术的生命，它不同于庙会舞台热闹打斗的节目，它是写者与读者心灵和情感的交流。

§49、艺术还有一种功用，它能克服我们现实物质欲达不到而产生的焦虑情绪，使心灵得以安静。

§50、回忆是一种写法，按照你曾想象的人物生活和构思又是一种写法，而且是一种主导性的积极入世的写法，这样人就永远不会厌倦生活。

整理（9）

§51、艺术除了情感和情景，还要表现一种自然环境中那人们幻想中的超自然的力量，当然它依然要以审美为前提，以扩展意境之深度。

§52、情景要优美，事件要脱俗，语言表面处理上要离现实很远，但心就是现实，我想这应该是当下先锋作品处理吧！

§53、诗歌来源于生活，其原理亘古未变，近代所有自认为在创作方法上的努力，只在形式上。一个人只要学会摹写自然，学任何流派其形式都是为表现，都是细节。

§54、也不是不要普遍的人性，但关注和表现各类人群的具体生活状态，是艺术的生命力。

§55、不仅是要学先锋派，所有对诗的文词、格律、表现有益的方法我们都要学习，要让诗的形式也尽善尽美。

§56、艺术的终极在于产生高于自然的虚幻的摹本。

整理（10）

§57、在人所视正常直接可见的现实世界之外，还有一个理念的世界，它涉及原始的艺术形态，是透视和映射宏观世界的棱镜。

§58、理念不是外部强加的，而是描绘人物对象自身对世界的感悟、解脱或净化；是运动、人类和历史现象观照的结果。

§59、追求真实、所有描绘应让普通人理解、有多意性和象征性、寓于理性，对自然和人感情加以观照，这是诗。

§60、理性不能产生情节，产生了也是概念化的，相反情节可以产生生命的概念并借助理性去表现。

§61、生活同生命本体相结合，它既是世界的又是心底的；既是外部的又是心底的；即是现实的又是艺术的。

§62、当生活场景与整体构思联系才有意义。

整理（11）

§63、小说所表现的不是事物外部状态，也不是抽象的观念，而是表现着物化和精神的存在。

§64、艺术的存在并不是哲学上的概念，而是出于精神与物质同体的构架。

§65、诗的印象与小说的印象范畴是不同的。诗的印象广泛、小说印象精细。

§66、很好的工作，很好的艺术，以工作养艺术，以艺术丰富生活。人不能做空头的文学家或艺术家。

§67、诗与小说的区别，主要还在于描绘的时空内容不同：诗适合描写较主观的心理时空；小说则适合描写具体的生活环境。

§68、艺术是一种观照和印象，而不是一种陈述，如果仅陈述故事而没有描写，那就是一个人在平淡的讲话，便不能成为艺术。

整理（12）

§69、情感分两种：私生活情感和社会情感。社会情感生活化，是小说中的一个重要问题。

§70、什么是命？就是自己曾走过的路，一想到自然之神，我们就会安静。

§71、每部艺术作品都要对特定的自然现象和心理状态有一种表现。

§72、科学的理性不同于艺术的理性，科学的理性是探寻物质的表象内不变的东西，而艺术的理性是在特定的事件中，寻找一些健康的因素。

§73、在我们这个时代，靠创作语言这个精神产品去生活是极其困难的，人应该学会两种能力：掌握科技的思维，以便适应物质或经济世界；掌握艺术的思维，以便让人的精神得到满足。

§74、让语言这种精神产品改变人的现在生活是可笑，但让人的灵魂超脱还是有可能的。

§75、情侣之间相处是用真诚的情感，而社会人之间相处是用智慧与心计。