《悬疑小说创作指导》读书笔记(三)

以上我们所讨论的都只涉及一本出色的悬疑小说的故事方面。然而,创作一个出色的故事是一回事儿,把它用出色的文本写出来则是另一回事儿。那么,好文本的元素是什么呢?

●表达清晰

缺乏清晰度是粗心的表现,不要让读者感到困惑不解。

●高效

不要有重复,也不要有无意义的多余词汇和短语。

●使用感觉上的细节

这些细节能唤起五种生理感觉——视觉、嗅觉、听觉、味觉和触觉——以及“第六感”,即心理上的感觉。

●用好隐喻

有的作家不太会用隐喻,通常的原因是,他们不会问自己这样一个重要的问题:是真的吗?我所做的这个类比是一个真的类比吗?但也应避免过多的隐喻。

●主动语句

主动语句会让文本变得更有活力。

●情绪化

在场景中植入情绪人,就是让人物对他或她在这个场景中所遭遇的事件作出情绪化的反应。

●有信息含量

一个“有信息含量的”细节就是能告诉我们有关人物或地点的某些信息的细节。

检查你的文本到底好不好的方法如下:

找一本你认为文体上乘的作家的书,随机打开几页。仔细阅读这几页,每遇到一个主动语句的动词就画一个方框,每遇到一个被动语句的动词就画圆圈。然后对自己的文本做同样的事。比较两种动词在所选作家笔下和你的文本中,每千字出现的频率,所选作家一定是主动语句的动词远远超过你,而被动语句动词比你少很多。

然后,标出两个文本各自所有的感觉上的细节。

然后,标出各自表达的所有情绪。

然后,检查两个文本中的隐喻。

最后检查有信息含量的细节。

找几个不同的优秀文本作家的作品做这样的检查,你就会清楚地知道自己的散文所欠缺的是什么。

 

精通出色的文本书写艺术的秘方是下面这个练习。通过每天做半小时或一小时,几个月或者更短的时间之后,进步的幅度会令人吃惊。

下面就是你要做的事:在你每天坐下来开始工作的时候,捡出一篇好的散文作家的作品抄写一遍。逐字逐句地打下来,抄两三页。你不仅可以对好的文体家如何使用词汇有所感知,还能对他们文本的节奏和韵律以及对话的掐断、割裂和意外出现有所领会。

下一步,模仿你刚刚打出来的文字,写一到两页。就是这样。比如,你刚打完一个充满大量动作的室外场景,你就写一个充满大量动作的室外场景,尽你最大的努力,使用你刚抄过的那段文字的风格来写。

过一段时间后,你会发现自己已经可以随心所欲地模仿这种风格了。现在,再试试其他作家,然后再试试另一个,直到你能够按照自己的心意,随时模仿出不同的风格和声音为止。到那时,你会发现,你已经有能力不费吹灰之力地切换你的风格、语调和声音了。而且很快你就会找到你自己独特的声音。

 

在进行场景写作之前,还需要了解创造虚构梦境的强有力的工具,也是增强虚构梦境色彩的方法。即:

●提出故事问题

故事问题让读者好奇,进而拴住读者的心。提出故事问题,要使用陈述句。

●制造同情

我们要让读者为某个人物难过,以此赢得他们的同情。

●唤起共鸣

我们让读才产生共鸣,是要让他感受到人物正在经历的情绪。

●催生认同

我们让人物得到读者的认同,就是把读者希望目睹其完成的目标赋予人物。

●开发内在冲突

我们要开发内在冲突(一个人物被心里矛盾的欲望所折磨)。这会把读者完全带入故事内部,让虚构梦境取代现实世界,读者会被传送到故事的世界里,无法轻易逃脱。

 

当你为一本出色的悬疑小说——或任何一种出色的小说——书写一个场景时,下面这些都是你需要随时谨记的。

在你坐下来动笔书写场景之前,作为事先的准备,你应该问自己,人物在这个场景中想要什么。

当一个场景中的不同的人物同时努力实现各自的目标并互不相让时,戏剧性的冲突就创造出来了。这就是所有戏剧性写作的核心。

悬疑小说写作新手的一个常见错误,是他们让场景发展得很慢。在现代悬疑小说中,更受欢迎的是“冷入水”,即直接跳入一个场景中问题和冲突开始升温的部分。

在每一个戏剧性场景中,人物都需要经历戏剧性的成长。这个意思是说,他们要在情绪上发生剧烈的变化,而不是始终保持在一种高亢的情绪基调上。如果它们没有变化,那这个场景就会显得静止而乏味。

冲突会在场景中升级为高潮。也就是说,人物会用尽一切努力实现他们的目标,要么成功达成,要么从冲突中撤退。而这一刻就是高潮。一个场景中的高潮,是一次事件的反转,人物放弃了达成目标的努力。

伴随一个场景中的高潮而来的,是冲突的瓦解,这就是结局。

 

书中接下来介绍了常用的视角和声音。作者说,几乎所有的悬疑小说——不管是类型化的、主流的还是文艺性的——要么是用第一人称,以英雄/侦探或英雄/侦探的助手为叙述者,要么就是用一种被称为“第三人称有限全知叙述者”来写的。

这种叙述者知道故事进程的每一件事,并选择几个(通常不超过五个)人物作为视角人物。心理活动被引用(近第三人称视角)或描述(远第三人称视角)出来的人物,就是一个视角人物。有时候,一个第三人称有限全知叙述者会进入某个人物的视角,而这个人物并不是被选定的视角人物之一,只是一个次要角色。比如,有可能是这个人物发现了尸体,或者甚至是受害者本人。

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