那个宋冬野就像青春一样回不来

听宋冬野的新歌让我明白,人不能重复过去的自己,尤其是一个创作者,重复很难带来超越,唯一的办法只有突破自己。

一个成熟的创作者,很容易陷入既定的创作轨道中,要打破这个不容易,尤其是像宋冬野这种,第一部作品就达到一定品质的创作者。

说起来,《安河桥北》也称不上是上乘之作,但绝对是用心之作。专辑没有流于小情调式的城市民谣,而是选择走入真实的人物,走入更深的内心。

整张专辑的底色都很孤独、灰暗。《莉莉安》里的提琴,《斑马斑马》里的吉他,还有《鸽子》里的鸽哨声,都很入心。


“你应该也有这种经验,在某一段时间里,总是重复听着同一首歌,忘记听了几遍,听到觉得自己像消失了,钻进那首歌里去了,那一阵子,我的主题曲就是宋冬野的《鸽子》。”

这是刘若英在一篇写宋冬野的文章里写道的话。刘若英很喜欢宋冬野的歌,不止一次在微博上夸他的歌好听,这首《鸽子》,她更是按耐不住想翻唱。于是她私下给宋冬野写了封信,问能不能翻唱,宋冬野说喜欢就拿去唱吧,别乱改就行。于是就有了刘若英的翻唱版本,编曲基本和原版没有什么差别。

可即便是这样,刘若英的翻唱和宋冬野的原版,给人的感觉还是很不一样。刘若英的声线一如既往的温暖,对象感很强,你感受到的是一种氛围,一种情绪,唱到动情处,你甚至能听出刘若英的哭腔,那是孤独中的安慰。

而宋冬野的版本,像是一个冷静的旁观者叙事者,他的演唱,更接近民谣的本质,他不是在唱歌,他就是在给你讲一个故事。

《安河桥北》整张专辑都延续了这种感觉,每首歌的画面感都很强,就像在看一部王家卫式的电影。

说实话这张专辑刚出来的时候,我并没有觉得很不错,越听越觉得这算是一张做的比较用心的专辑,每首歌都很有力度。宋冬野没有刻意压低声音,或者变换声调,去强调歌词里的无奈、忧伤。而是像一个老朋友一样,在你耳边对你娓娓道来他经历的故事,或者他听过的故事。

悲伤的歌曲,很容易让人觉得矫情,容易快速感动,然后快速遗忘。可是《安河桥北》这张专辑并不会。这一方面说明宋冬野创作的格局和底蕴在了,另一方面说明他真正在作品中放进了自己。

真诚是一个创作者最珍贵的品质。



在这张专辑之后,宋冬野沉寂了三、四年没有新作。而这几年他最大的动静,却与作品无关,而是他吸毒被抓这件事。

宋冬野吸毒的新闻爆出后,很多人问我对这件事怎么看,我说,对于一个创作者来说,多一些不同的经历,会更有利于他创作。当然我不是说吸毒这件事对他是利好,我只想说,一个好的创作者,即便生活给他最差的,都能在他的手里,变成最好的礼物。

显然宋冬野并没有把这件事变成一种经验和礼物,他的新作《空港曲》,歌词句句在讽刺因为吸毒事件而批评他的网友,负能量满满。而旋律也和以往的作品很相似,歌词也没有了以往的画面感和故事性,单薄疲弱,毫无穿透力。

《空港曲》-宋冬野

脏水洗身,浊杯赴宴

欲辩妄言妄言,欲辩

戏子与警察,仍念起诗篇

盗贼,王臣,谎言

如来的饭碗,荒诞世间

你我登船,送命或寻欢

草庐,高堂,金光大道

闲云,牛马,杀人刀

可春色啊,不过宛如江南啊

可月色不过,对影三人

可艺术之王,垂死于度量

可信仰不过是,忘记真相

但愿病重的医生心有余悸啊

但愿一切亲吻不悲不喜

但愿啊,不在此时此地啊

但愿,谁都不在意

可春色啊,不过宛若江南啊

可月色,不过对影三人

可艺术之王垂死于度量

可信仰不过是忘记真相

但愿病重的医生心有余悸啊

但愿一切亲吻不悲不喜

但愿啊不在此时此地啊

但愿谁都不在意


一个创作者的创作动机很重要,无论你隐藏得多深,你在歌词里怎样去美化你的动机,听众还是能听得出来的。你是居高临下的,他人感觉到的就是居高临下,你是谦卑的,他人感觉到的就是谦卑。

有时候我也会觉得,要回到那个可以真正投入感情,与他人平等对话的年纪,很难了,就像“那些夏天就像青春一样回不来”。但是我也始终相信,随着年龄的增长,阅历的累积,宋冬野终将会找到那个可以和听众平心静气共享感受的时刻,毕竟抱着平和的心态分享故事,好过自以为是的嘲讽他人。

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