经常看日剧的都知道，日本媒体对于社会新闻的关注度和持久度都是相当的惊人。
多小的地方出了件案子，立马铺天盖地，媒体一窝蜂的涌上去，从新闻爆出来到人抓进去，一刻也不停歇。
虽然经常会出现“雷声大雨点小”，类似于《走进科学》的搞笑乌龙事件；不过也确实一点一滴地拼凑出不少骇人听闻，却又催人泪下的真实故事。
太多的文艺作品，如小说，电影，从这些报道中取材了。
比如是枝裕和的《无人知晓》，和这部，《小偷家族》。
是枝裕和是一位慈悲的导演。
在看《无人知晓》时，有一种明显的割裂感，某些段落暗黑无比，让人揪心；但是某些段落却又像滚过一遍糖衣，甜腻而又温馨。
当了解过这个故事的原型——“西巢鸭弃婴事件”之后，就会发现，现实比电影更悲惨。
更令人叹息的是，除了整个事件的脉络，电影中的几乎所有沉重的细节都取自现实，如长兄堕落，幼子被欺负（电影里只是被推了一下），幼妹身亡；而那些友爱，坚强，得到各种帮助的段落，大多是电影的造梦。
甚至到最后，定格在几个人欢笑向前的背影上，似乎在说虽然前路渺茫，但是大家一起有爱就好了。
但作为一个悲观主义者，就算能接受房东睁一只眼闭一只眼，超市小哥善心接济的设定，对于这样几乎没什么生存能力的几个小孩，还是觉得没有希望。
除了金棕榈获奖，对于《小偷家族》，看之前并没有什么了解。
看之后的第一反应，这故事一定有原型。
没有了解到太具体的案子，但是养老金诈骗应该只是个引子，这个家族其他成员的属性：情杀之后的亡命鸳鸯，家暴家庭中的小女孩，弃婴，逃避原生家庭的年轻女孩……都是社会新闻报道的焦点。
以祥太被捕为起点，电影后半部分急转直下，像是打开了法制频道，看，五连击。
与14年前明暗交加，向阳而生的《无人知晓》不同，《小偷家族》似乎结构更加的简单粗暴，先细碎的把明面抛出，然后一瞬间全部撕碎。
然而撕碎之后，却也说不上是暗面，而是真实的矛盾。
罪人以爱为名的犯罪，爱是真实的，还是狡辩？
痛哭流涕的陈情是真情实感，还是夹杂着脱罪的期望？
虽然看起来冰冷，导演也似乎变得铁石心肠了一些，然而《小偷家族》还是有着太多的温情和不忍，比如“奶奶”的安然离去，“妈妈”的独自承担，这些都比现实要暖人心的多。
而《小偷家族》相比于《无人知晓》的进步之一，就是电影终于明确地承认，那些一直生活在暗处的孩子是没有未来的，而不是态度暧昧不愿面对，还给他们一个模模糊糊的期许。
所以，祥太需要走入社会，需要那个合法的身份以及，可能被称为“父母”的监护人。
虽然从《无人知晓》延续下来的，对于“父母”，“家庭”的资质和能力的质疑没有改变，但是简单的爱的羁绊，也终于不再是问题的答案。
