五律·落叶
倦倚横波上，孤舟对月听。
朝朝催落木，岁岁看空庭。
风罢秋千索，霜浓四扇屏。
人间萧瑟起，处处是凋零。
1.此诗作为五律，是一首相对较为成功的五律，从起承转合上来看，亦无甚问题。
2.首联写人，以人拓开视角，在切入点上占了先机，一个倦倚道出作者的逸致闲情，虽未拟境亦拟的画面感强烈，这个倦字亦将秋天的那种肃杀感做了铺垫，但首联对句可酌，此句落俗。
3.颔联亦是律诗较为合理的一种手法处理，由近及远，由小入大，看似写实实则写虚的句子，朝朝催落木，是天气在催呢还是作者内心在催呢？读者可咀嚼。岁岁看空庭一句则写的甚好，和出句形成形式上的因果关系，也对这种欲说不说的心境进行递补。
4.颈联开始回转，转至小的角度，不论出句的风还是对句的霜，都是拖出一个中心事物-落叶。读者至此可以感觉到作者强烈的一种情感抒发，妙在作者全部用了侧面描写，不说落叶不说伤感，但落叶的形象如影随形，伤感的情绪跃然字间。
5.来说尾联，尾联相对来说较弱，没有接住或者可以说接的稍许突兀，感觉尾联是接颔联而作，这样一看倒显得颈联突兀，所以尾联上作者可进行修改，颔联和颈联已经将人间的萧瑟描写足够了，此时作者应在尾联上宕开一笔，找一个切入点形成余味。
五律·落叶
偶有西家叶，将风送到东。
不争一处落，只恐四时青。
似卷惊鸿雨，出扶弱柳风。
不经霜雪去，何汇九洲平。
1.首先，此诗角度切入的好，从头开始会感觉新颖的切入新颖的手法，小清新的风格，但是作者或许是律诗创作经验不够丰富，有独特的切入和“清水出芙蓉”般的构思，但读到后面则感觉后劲不够，抑或是后面没有较好的按照起句去进行递补，稍许有种“狗尾续貂”或者越到后面线条越发凌乱的感觉。
2.本诗赞在首联，首联不论在切入角度、艺术手法、字词运用上，都很夺目。我们来看作者的切入点，西邻的落叶将风吹到了东邻，究竟是风送落叶还是落叶松风，落叶带风而动还是风吹落叶在动，虽然这是我们都知道的常识，但作者的切入点就在这里，请大家自行品味，而且首联的那种画面感以及那种强烈的小清新，一读便知乃是心无杂念的少女之笔，首联大赞。
3.颔联承接首联，在此似乎接的有些不明所以，或是说作者没有把首联的风格进一步在颔联进行放大，五律的颔联通常都是对首联进行放大或取一处进行细节书写，当然在此没有绝对的限制，但作者在此似乎没有承接住首联，小清新风味打了对折。
4.颈联，首先我们读诗一定要结合作者所处的地域，此诗作者长期生活在湘南一带，那么诗中落叶与弱柳同时出现也是存在的，当然在北方只是绝对不可能的，所以在此不能一概而论，在手法上第一，作者在此没有转开，第二作者在此有无意义重复字“风”，第三作者在此似乎有些浪费笔墨，第四作者开头的小清新至此荡然无存，所以颈联失败。
5.最后看尾联，尾联写虚，出句落了俗套，古今老调也，且和前文不太搭，前文已经限定了作者所处的地域，在此突然说霜雪，似乎有些场景错乱，当然作为拟境来说也行，但仍需要考虑。对句则失败的很，九洲是指河中的九个小岛？那么为何要用九呢？容易和九洲混淆，如果本就是九州的意思，那更是突兀中的突兀，且有与全文不成一体的感觉，且此句句法也有问题。
五律·落叶
千林黄叶老，又是一年秋。
薄雾生深树，残阳尽小楼。
飘零何处落，迟暮个中愁。
满地谁能扫，随风那自由？
1.冰雪笔法越发老道，首先赞一个，整诗读来总体上可见其字词运用、谋篇布局、线条贯穿上都基本无挑。虽说切入点较平实，但好在尾联上进行了升华，且升华的到位，不脱节不突兀，可谓是做到了“线性着陆”。
2.先说首联，首联切入的中规中矩，故而平实，不出新但字词运用上除“千林”不若改成“千山”更合理外，其他都无诟病，三年来，冰雪在这方面的较大提升显而易见，与其长期不断的练笔有极大关系。首联出句写实，对句写虚，一实一虚之间已经点题。
3.颔联，出句生深二字难受否？为何不二次斟酌，不仅影响口感且原本多好的造景被打了很大的折扣，对句虽是老调，但因其字词功底及合理的运用了颔联，显得相当不错，作者对于五律的拿捏已经非常成熟，颔联对于首联的进一步承接和细节放大的作用，作者较为完好的做到了，但生深二字处理失败。
4.颈联，在颔联的进一步对于秋暮天气造景和铺垫之后，颈联开始转回对落叶的描写之中，且因为有颔联的大的景象铺垫，所以颈联如此处理非常的到位，出句虚实并写，在写实上直接点名落叶的最典型特征-漫无目的的飘落，在写虚上寄托个人情感，一语双关，手法独到且老道，在此再赞一个。对句亦沿用出句的手法，似实似虚灵读者在此不由自主产生流连。吸引眼球也，对此在此强调和赞赏作者起承转合上的合理运用。非要说的话，颈联的愁字，因为押韵的关系不得不用了这个字，但此字本不用直接点明，因为这一联已经表述了，如果不用这个愁字会让人觉得浮想空间无限，用了这个愁字让人的浮想顿时跌落。
5.尾联，前面说过，作者此诗在尾联上有升华，落叶谁能扫呢？又是半实半虚的笔法，地上的落叶有风来扫，作者心中的落叶谁来扫呢？对句再次升华，落叶有了风就自由了吗？难道不是再次被风牵着命运了吗？以此喻人，以此见人。作者在尾联的两度升华可以说是此诗的精华所在，此诗也因这一联更上了一层楼。
6.总体来说，此诗优秀，从首联至尾联层层递进，层层升华，虚实结合之间将看见看不见的落叶都表现的淋漓尽致，除颔联的“生深”和颈联的“愁”外，堪称上乘之作。
