这篇文章的起因是昨天晚上我发了一段文字，后台和朋友圈有好几位朋友要求我，拓展开来写一写，这样方便转发。

所以就拓展开来说一说。

我发现一个很有趣的现象：对于《大话西游》和《喜剧之王》这两部电影，周围的男性同胞有一个算一个，全部都是这两部电影的忠实拥趸，但女性观众却没有这么好评如潮。

甚至有女生和我说：这两部电影太直男癌了。

问题深究下去比较有意思。

在诸多男性作者创作的小说当中，常见描写【爱情悲剧】的套路大概有两类。

一类是青涩少年爱上成熟御姐。

这类作品有很多，比如《多情剑客无情剑》里的阿飞与林仙儿，《朗读者》当中的米夏与汉娜，《西西里的美丽传说》中的雷纳多与玛莲娜，

《上海堡垒》里的江洋与林澜，《飞狐外传》当中的胡斐与袁紫衣。

在《多情剑客无情剑》当中，阿飞对林仙儿如痴如醉，却明珠暗投；《朗读者》中米夏与汉娜之间相差几十岁，在共同经历身体与精神的畅游后衍生爱情，《西西里的美丽传说》当中玛莲娜的美让少年惊心动魄，而在《上海堡垒》中，即使林澜已经和杨建南谈婚论嫁，也能让江洋难以忘怀。

御姐们拥有少年们接触不到的魅力，举手投足之间恰到好处，这种魅力往往致命。

第二类是旧爱嫁作他人妇。

这类作品就更多了，比如《多情剑客无情剑》当中的李寻欢与林诗音、《萧十一郎》里的萧十一郎与沈璧君（古龙是真的爱写这类），《笑傲江湖》当中的令狐冲与岳灵珊，《霍乱时期的爱情》当中的阿里萨与费尔米娜，《基督山伯爵》当中的邓蒂斯与美尔赛戴斯。

有意思的是，不同的作家在处理这类感情时态度也不一样。

对于古龙，把旧爱的丈夫写成卑鄙小人是一种常见手法（龙啸云与连城璧）。

对于马尔克斯，他选择让主角熬死旧爱的丈夫，有些复仇并不一定要手刃仇人，活的比你长就行。

对于大仲马，则赋予男主角至高无上的权柄，代替上帝惩奸除恶。

但唯独有些例外的是金庸，金庸在写《笑傲江湖》时在最初的版本中，写岳灵珊和令狐冲余情未了，后来却做了修改。

在后来的版本里，岳灵珊至死都没后悔对林平之移情别恋，以至于就算死在丈夫林平之的剑下，以至于在弥留之际，口中哼的依旧是福建的小调。

粤语歌里写这种旧爱嫁作他人妇的题材。

比如在《阿牛》里，不经常写惨情歌的林夕写旧爱嫁作他人妻的心态，也是歇斯底里：

人人不开心，尤其这新婚，失去我身份

明明不开心，就是不甘心，不过我肯等，等一生都等。

小克写《张氏情歌》，写的更是露骨：

张这新郎，你也讲开心嘛

你快张开手嘛，张开腿嘛

往哪张台签哪张纸出嫁

陈咏谦写《李张联婚》，描述了作为侍应生参加旧爱婚礼的惨烈场景，更是在歌词中点名了分手的原因：

可惜经济上没法子，送赠你名厂婚纱。

类似的桥段太多，无论男性作家还是词人，都喜欢用这个桥段，赚人眼泪，屡试不爽，并且总是编出种种原因。

因为钱，因为我不够好，因为我不够优秀，所以你才不选择我。

这实在是男人们的一厢情愿。

然而认真回首这些故事里的倒霉蛋们，不难发现，无论哪种套路，本职都是两个字——错过。

在男人的观念里，爱情的大部分原因都是因为阴差阳错，或是天意弄人，或是傲慢偏见，总之一样错，百样错，事事成蹉跎。

再说回《大话西游》，为何《大话西游》的拥趸男性远远多于女性。

因为它精准命中了男性的感情痛点——对于几乎所有男孩、男人、老男人来说，都经常把酿成爱情悲剧的原因归结于自身的能力不足。

很多男人甚至幻想自己功成名就之后，就能挽回旧爱——你看古龙和大仲马们不就是这样认为的嘛？

不能。

还是拿令狐冲的例子来说。

对此，我的朋友@唐棣在知乎上有过一段精湛的论述：

她当初没有选择你，其实真的不是因为你不够好，所以相应的，今日的你再光芒万丈，也未必让她后悔。

你在山上思过，她来给你送饭，你被嵩山为难，她冒险放你走，这个女孩其实从不曾因为你颓唐轻视你，不曾因为你落难看低你，当然也不会因为你武功大进，扬名立万来谄媚于你。

她一心一意，莆笔如丝，是个真正的好姑娘，可正因为她好原来你从不会有半分机会。

男人们以为爱情的错过源于自己的无能。

有些男人就算爬上须弥山巅，将众生都踩在脚下，功成名就，却还对山脚下那株无意间踩伤的紫罗兰念念不忘。

每个人都有一株这样的紫罗兰。