从张蓓几十年的秦腔生涯中，是一部应该引起秦腔戏迷朋友深刻研讨的话题。平时只要点开秦腔戏曲网，映入眼帘的是张蓓许多精彩剧照和唱段。从张蓓的简历看，戏迷朋友大惑不解，张蓓十岁上由妈妈亲自从贵州送來陕西戏校学艺。好奇的是，张蓓就不是陕西娃，怎么可能來唱秦腔呢？天下之大，无奇不有。用陕西话來说：“娃呀，你甭张咧，不会就是不会，学了几句半吊子戏，人多处哈显摆哩。”说这几句话是开个玩笑，逗大伙儿乐呵乐呵，没有别的意思，敬请朋友们谅解。但是有人问，说这种笑话，又能说明什么？我回答：说明了在富圆辽阔的中华大地上，人才济济，人才辈出，弘扬秦腔，后继有人，而且是青出于蓝而胜于蓝。
张蓓的母亲祖籍让人猜想，肯定是陕西人？西北人？我劝自己，不要乱猜，不要乱推断。人家张蓓的妈妈就有那样的金星慧眼。有那样的自信，有那样的遗传基因。张蓓妈妈送十岁的宝贝女儿，來千里之外学艺。她的思想定位是多么的准确与痛苦，经历了多少个日日夜夜反复思考。这件事放在谁身上，都会让人举棋不定，徘徊不前，忧心重重，思绪万千。而我又骄傲的赞美说：“十指连心，张蓓的妈妈太有卓识远见了。”
张蓓是个乖女儿，亲女儿，听妈妈话的好女儿。來到陕西戏校学唱秦腔表演，可想而知“入门＂这是首要的一关。陕西省戏曲研究院的戏校是个高等学府，门槛也很高。肯定的说，那不是一般托熟人，讲关系，送些礼品就行了的事。那是一门凭艺术，凭本事吃饭的地方。这就证明了张蓓年仅十岁的女孩子，有胆量，有雄心，有意志，敢來挑战攀登这座高贵典雅的人生金字塔。
张蓓，祖籍贵阳，生于陕西，长于陕西，是千亩地里一棵苗，成长为参天大树；是冰山上一棵松，四季长青；是万花丛中一奇葩，万紫千红。她是中国戏曲第二十四届梅花奖的获得者，盛名之下，盛名不负。从她演出的小折子戏里，《杀狗劝妻》中扮演焦氏，从表演艺术上和人物性格刻画上，让人进而遐想，焦氏被张蓓表演的进化了一步，融入到了现实生活中。前些年看这出戏，人们总是被襟固在一个有局限性和片面性的狭窄空间里。台下观众对焦氏在评价上，一致认为焦氏是虐待婆婆生死于不顾的坏媳妇。现在重新由张蓓演出《杀狗劝妻》这场小折子戏，焦氏的形象被形象化了，被提高了。张蓓通过艺术技巧，型体动作，艺术表演，进一步把人物性格和生活实际结合在一起，表演的淋漓尽致，轻松愉快，有了人情味，有了知识的层面。而且还揭示了焦氏生活在那个封建时代里，文化程度最低也是上过几天私塾。焦氏对婆婆如何？现今社会里比比皆是，即就是做儿子的对母亲又能如何？也大不必去多加指责，多加强求。更不能信口开河批评焦氏是个不好的儿媳妇。关键是要看焦氏对自己的丈夫好不好？这出戏里，焦氏关心丈夫生活，还温存着古时候妇道人家的传统美德。因而，张蓓展现给戏迷朋友的焦氏，表演的也是入情入理，她给丈夫掸掸尘土呀，送个秋波呀。真是曹庄的好媳妇，让人看了，一点儿也恨不起來，只是给人带来了精神上的美好享受。
张蓓演出的《苏三起解》这场戏，更是让人耳目一新，大开哏界。苏三从山西洪洞县发配去南京，如此长途拔涉，步行数日。做为封建社会的弱女子，带着沉重枷锁歩履艰难，行路不便。不说是伸冤鸣屈，恐怕在遥远偏僻的无人之处也要死于非命。恰巧碰到了老解差崇公道是个好人，而且自己谦虚的自我给力言道：“公道不公道，只有天知道。”这句天命论，是他看明白世间的大小案件，想要争个你输我赢，那就得信奉着，“天下衙门朝南开，有理没钱少进來。”从古到今有些人官司打赢了，有些人官司打输了，许多重大要案动轧被判成了冤、假、错案。他做为小小的解差只是混口饭吃，对于事非屈直崇公道心里明白，嘴上不能说，他也不敢说。始终保持冷静的心情，平衡的心态；保持着乐观、积极向上，为他（她）人服务的精神。张蓓最近演出的《苏三起解》还聚集了一种新的看点，从装饰打扮上做了新的突破。过去的苏三从衣着上看，穿一身犯了罪的红囚衣，也叫罪衣罪裙。发型是胭脂娼门的样式。如今，苏三内穿一身白衣白裙，表白了她洁身自爱，身心健康的外貌特征。从历史上看，苏三虽然身居娼门，多才多艺，从来是卖艺不卖身。从新的衣着打扮上，苏三外套穿一件红连衣裙子，表示就是一名犯妇，左侧胳膊露出一缕白色长袖衣服，其与众不同，则表示为是犯罪与不犯罪的一种新的区别。苏三的发型延续多年的旧式设计，叫盘头是锦。新的苏三发型设计为田埂採茶女，或者是摘桑养蚕女。苏三在新的舞台表演中，演译为一介贫苦民妇，头上一朵花，一个发卡，一根银簪子都没有，那能去犯法？还不是由旧的封建社会制度造成的危害，逼良为娼。总之，欣赏了新的《苏三起解》，给人以启迪，有了全新的认识。张蓓对秦腔的演唱，在艺术风格上把秦腔大大向前推进了一歩，值得去研究，值得去深思，值得去赞美。
这里更为注重的是，张蓓在表演艺术形式上，克服了老式套路，着力打造了崇公道的高尚品德。为了是戏剧充满人性化，淡化了解差和苏三俩人之间的关系，把解差只是“管”人的概念淡化了，把苏三被人“管”的概念也淡化了，没有了代沟，没有了欺傉。崇公道最经典的一句道白：“什么王法，屁法，他妈的头发。”这就最大程度上把一个“情”字突现出來。当苏三认崇公道为“干大后。” 崇公道高兴的不知道说什么好，急的在原地转圈圈，有了苏三这样的好闺女，送上一份什么厚礼才是。崇公道身无分文，什么能送的东西都没有，他就把常常随身携带的那根木拐棍送给干女儿。苏三收到了这份见面礼，总觉得心里过意不去，与心不忍，一路上，俩人谁都需要这根不起眼的拐棍。苏三双手捧着木拐棍，一推二让，看看木拐棍，再看看干爸，盛情难却。俩人在同一时间里，同一环境里，朝着去南京的同一个方向，手挽着手，相互扶携着，轻柔的脚步跟着枭枭走來。这种垮越式的表演，其情节，内容，再加上张蓓在唱词上，轻柔地，绵绵地，把五个顿音和休止符运用如此老道，有又新的发展，拖出了奇妙、弯转的韵律。让人在台下看戏，看的心情宽松自然。听音乐，听的悦耳动听，心旷神怡。这样就达到了“推陈出新”的好效果。
这些粗浅看法是一种个人见解，说的对不对，对张蓓的演出没有絲毫影响。对广大戏迷朋友来说，也不是一种误导。仅是我对秦腔戏的赞美和追求。写作过程中不足之处，敬请戏迷朋友勘正。
闫 忠 录
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