“香菱学诗”中，林黛玉为什么坚决不让学陆游？
以前写过一篇文章详细讨论《红楼梦》中的诗歌水平以及曹雪芹的诗词观点，特别是在“香菱学诗”这一段中，集中体现了作者“重唐轻宋”的诗词观，源于严羽的《沧浪诗话》。
林黛玉作为小说中才气最高的诗人，自然是符合作者本身诗词观的。
具体的诗词观论点，这里就不重复了，我们只看林黛玉为什么坚决不让学陆游。
其实细看原文，林黛玉并非让香菱不要学陆游，而是针对香菱提出的最爱的两句陆游诗的风格进行批驳否定。
香菱笑道：“我只爱陆放翁的诗‘重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多’，说的真有趣！”
黛玉道：“断不可学这样的诗。你们因不知诗，所以见了这浅近的就爱，一入了这个格局，再学不出来的……”
香菱提到陆游的这两句诗很有趣，是她喜欢诗的初衷，林黛玉既然已经认了这个徒弟，自然是想尽职尽责地引导香菱，指出正确的入门方向。
对于诗词爱好者来说，陆游这两句诗的描写虽然精致有趣，于情感却是如古井无波，并无深意——用黛玉的话来说，这就是“浅近”。
浅近，就是浅显易懂的意思。浅显易懂难道不好吗？当然不是。
这两句诗的最大的问题，是在于字词精致，内涵却空洞了了——黛玉所指的“浅近”，是指没有情感内涵，并非要把写诗故意搞得晦涩难懂。
“重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多”，单就文辞来说，其实是上上之品。既对仗严谨，又入微细致，特别是“凹”字的使用，虽然偏却不算僻，反倒是带出一些趣致来。
这结构精巧的句子，问题在于缺乏诗人的情感投射。至少在单独拿出来的时候，我们从精致的景色描写中看不出背后诗人的情感。
就好像冯延巳的“风乍起，吹皱一池春水”也算得上传世好句，但是李璟就调侃他：“吹皱一池春水，干卿何事？”这景色摆在那里，和你有什么关系啊？这虽然是君臣之间的笑谈，其实揭示了文学创作，特别是写诗的一个奥秘——寓情于景。
即王国维说的“一切景语皆情语”，所有景物描写，都要有诗人自己在里面，都要用来表达诗人的情感。
