从《史记》到《百万英镑》，从苏秦到亨利·亚当斯。不管是哪个朝代，哪个国家，人们总是喜欢看到小人物变成大BOSS，衣锦还乡，洗刷旧日冤屈，享受曾经欺压者艳羡目光的剧情。而菲兹杰拉德却一反常态，为我们描绘了一副成功后却瞬间破碎的浮华世界，用盖茨比的悲剧书写着那些所谓喧嚣与友人的可笑之处。
鸿笔丽藻，墨刻尘世芳华。菲兹杰拉德的文笔巧妙与李继宏的雄健笔力，共同塑造出了《盖茨比》优美华丽的文字。该书一大特点便是细节描写栩栩如生，丰富形象。例如描写布坎南公馆的
我们穿过一个高高的门厅，走进一间明亮的、玫瑰色的屋子，两头都装有落地长窗，使这间屋子巧妙地嵌进整所房子当中。窗户半开着，在室外绿草的映衬下显得洁净光亮，那片草几乎要长进房间里来了。一阵微风吹过屋子，把窗帘吹得起起落落，好像软绵绵的旗子，卷起来吹向天花板上好似撒有糖霜的结婚蛋糕式样的装饰，然后从绛红色的地毯上掠过，如微风拂过海面荡起阵阵涟漪。
看完这些文字，布坎南公馆在微风拂过时的雅致格调立即浮于纸面。而在描写黛熙时的各种充满罗曼蒂克气息的刻画使她仿佛活了过来，向你倾吐着她的心绪。无论是书人，绘物还是写景，都能保持着高水准的文字。同样，在结局时尼克回忆盖茨比宴会的文字宛如一把把匕首扎在笔者的心中，使人再次沉思着孤独的必要性。
自出机杼，尽显深刻意蕴。不论是苏秦备受轻视，六国拜相后，妻母却匍匐不敢直视的故事还是盖茨比生前备受追捧死后却无人相伴的情节。在本质上都是剥开了人们虚伪的面具，将那趋炎附势而冷漠势利的内心摆在众人眼前。盖茨比去世后，一个个不请自来或是平时的“亲密好友”不仅不表示哀悼，甚至避之如蛇蝎。就连盖茨比父亲来时悼念的也不仅仅是其子的死亡，更多的是对财富逝去的悲伤。而讽刺的是，唯一一位前来葬礼的宾客只是一位与盖茨比几乎没有交集的小人物。在书中，人们渴望的只不过是那层光鲜的泡沫。黛熙爱上盖茨比是因为他塑造了虚假形象，人们前往他的宴会也不过是追逐那些华丽而炫目的狂欢。泡沫破碎了，那个盖茨比用尽全力塑造的梦境也随之逝去。盖茨比有着高贵而纯洁的灵魂，但他却生活在污秽的世界之中，试图找回那早已失色的爱情。
屋回檐转，结构精巧高妙。在情节安排上，菲兹杰拉德采用了先扬后抑的方式。先用威尔逊太太的情节来塑造汤姆对爱情的不忠和与黛熙的矛盾，接着用精巧的文字来描写出黛熙的美好，让人期待中黛熙与其分开。而此时，神秘而痴情的盖茨比出现了，两人再次陷入热恋。如果故事在这里停止，将会是美好的大团圆结局。但故事还在继续。随着盖茨比身份暴露黛熙撞死威尔逊太太的事件发生，本就爱慕虚荣的黛熙瞬间抛弃的苦苦追寻他五年的盖茨比，回到了汤姆的怀抱，哪怕她追随的是一个随时都能出轨的男子。作者用盖茨比爱情的覆灭，批判着黛熙与汤姆的虚伪。在文中，盖茨比和黛熙、威尔逊夫妇以及尼克，乔丹三段爱情交叉出现，却又几乎同时覆灭。而原因的根本都不过是对人们对虚荣的爱慕。菲兹杰拉德用三段一样的悲剧来表达他对炎凉世态的讥讽。
鲁迅说：“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看”。不管杰伊·盖茨比通过什么样的方式获得的财富，但不可否认的是，他拥有别人没有的纯洁灵魂。这样的灵魂破灭了，于是，故事也成为了悲剧。即便这个世界虚假而伪善，但我相信总有盖茨比一般的人，他们支撑着这个社会，散发着闪亮的光芒。
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