“画，绘事也。古来无不设色，且多青绿。”青绿山水始于隋唐，兴于五代，盛于两宋，富丽、华贵、清逸、典雅，浑然一体，蔚为大观，凌凌然傲立于世。然则元骤变，明渐衰，清式微，其间不乏青绿大家，诸如仇英、蓝瑛辈，承金碧创没骨，毕生致力于此，无奈事倍功半，或伤于硬，或流于野，巧匠之能得逞，唐宋之韵殆尽，青绿困矣！民国纵有张大千、刘海粟辈，独辟蹊径，大胆泼墨“后飞金”，蔚然兴起青绿之新风，可有为者无几，旷世之大作罕见，终不成气候，青绿未能突围也。建国后初叶，鲜有名家志趣于此，世人多不知青绿为何物。近数十载，青绿之风突盛，画者众且名家出。
林君锦荣即为后秀。锦荣者，年逾不惑，闽东山陈城北山人也。弱冠负笈钱塘，求学国美，寒窗六载，主攻青绿。初学不得法，困惑于着色，色浓画则重且淤，色淡画则轻且飘，力厚则色单，力薄则色杂，生宣熟绢，屡试屡败，费尽周折，仍难登堂入室，一窥奥妙。一日，临古人之金碧，灵光一现，何不用金笺一试？青绿之沉正可镇金笺之浮，金笺之丽亦可托青绿之重。然则金笺不易着色厚染，丹青难入其里。百般无奈，望尽天涯，衣带渐宽，众里寻她，终于灵光再现——金笺胶面不惧水侵，不妨水洗？于是，待画至七八成，水洗画面，再以水墨为基，层层渲染，细细收拾，线条墨法寻求多变，以助势造境。如此一来，青绿之沉滞则去，而凝重尚留。其山水呈细腻飘柔之姿，丘壑现清雅俊朗之态，厚重与灵动并存，华贵共典雅一色，深得唐宋青绿“目中为山，意为有水”之古韵。
终于突围，从此一发不可收拾，锦荣之青绿令人耳目一新，深受方家青睐，屡屡获奖。经亲友多方力促，丁酉仲夏，办个展于榕城，大获成功。岁次庚子，瘟疫肆虐，出行受困，锦荣乃涵天地之宽，杪丹青之末，屏息静气，心无旁鹜，身艺双修。一番下沉之功，书法更为老辣，金笺青绿亦有新突破。欣逢“五一”，涵杪抒意，踏青望云，精择数十幅画作呈于福鼎太姥书画院，以飨众亲友把玩。
嗟乎，青绿之困，非一人之困，世之困也；青绿之兴，非一人之兴，世之兴也。世兴则青绿兴，世衰则青绿衰矣！
庚子腊月八哥于东山
