如果说，国家博物馆展出的这只黄花梨四足圆香几，以炮仗变海棠的鱼门洞线型最为特色的话，那么它其余的部分则可以用中规中矩来形容。香几边抹以下，束腰牙条一木连做，是“假两上”的造法。以现代海南黄花梨老料新作香几，如此制作可谓难能可贵；而放到明代，这样的一木连做并不罕见。
牙板光素无雕，沿边起阳线，与腿子交圈后直贯而下。牙腿以插肩榫连接，呈鼓腿彭牙式。腿子沿彭牙向下继续外鼓，些许之后向内收敛。未及顺着三弯腿优美的曲线往下，插肩榫两旁的“补丁”引人注目：左右对称的圆补，类似销钉的痕迹，难道这是传说中的关门钉？
立刻转到香几的另一条腿上查看，同样的位置处也有两颗销钉，而且榫卯连接处还有一条明显的缝隙。种种迹象表明，关门钉确凿无疑。一般来说，做工精良的榫卯结构，是不会使用关门钉的。难道这是手艺欠佳的学徒工所为？可香几路份极高，看似简洁的空间线条需要高超的技艺，非一般工匠敢于尝试，更何况学徒工。
冒着被呵斥的风险，拍下这张最近距离照片，仔细观察后发现：销钉大小不一、参差不齐；榫眼四周破损，很可能是反复拆装、修补留下的痕迹。另外，榫卯结合松散，无严密可言。
看来，这只圆香几在四百年传承的历程中，随岁月流转，命运多舛：由于年久失修、频临散架，而被另造关门钉加固；后来为便于运输又被反复拆装，因此销钉也被更换多次。原始的皮壳包浆，保留了历史的印迹，无声地述说着曾经的故事，说的正是那些老料新作家具无法企及的“残缺的完美”。
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