（含剧透，慎点）
中秋节的北京城，有了部被热捧的话剧：《德龄与慈禧》。
这是一部讲述清末历史的话剧。何冀平编剧，江珊主演，光这套班底就足够吸引人。
看似大制作，但这部剧的时间跨度很短，从光绪32年德龄入宫开始，演到两年后德龄出宫以及光绪和慈禧的死。
看剧之前，我读了剧本，有两点好奇。
其一是，慈禧会如何演。和我们惯有的观念不同，何冀平笔下的慈禧，并不是封建王朝的卫道士，反而颇为开明，乐于纳新。
那么问题就来了：江珊在新与旧，传统与西方之间将如何权衡和把握？
其二是，这部剧另一大关注焦点是郑云龙的加盟。
剧本里，光绪的戏份不多，但人物却不简单。这不得不让我对大龙捏把汗。但同时，我对他也有不小的期待：
第一，虽然话剧经验少，但他有着深厚的舞台剧功底。之前在音乐剧里饰演的堂吉诃德和杰克/海德也都是很复杂的角色。
所以演复杂人物，他也有一手。
第二，他是个90后。作为年轻人，他会摆脱一些固有的陈腐观念，会对这位光绪帝，有着更加现代的解读和演绎。
一气看了三场江龙版，很佩服何冀平的功力。大龙更没让我失望。
这几天看到不少人说，这部话剧不合历史。
历史的真相与文学的真相本就不能等同起来。正因为不能等同，文学的叙述角度反而成为了引发我兴趣的那个点。
何冀平厉害，她的人物，个个出彩。
慈禧与德玲，慈禧与光绪，德玲与光绪之间的关系，既复杂又微妙。看似简单，但却清晰自恰。
江珊是一大亮点。她真是好演员。
从剧情上讲，有点可惜的是，何冀平的慈禧对西方文化并不拒绝，反而充满了好奇心。这让她接纳第一代海归德龄的时候，少了许多障碍。
从表面上看，矛盾被弱化，戏剧冲突少了，戏会不好看。
但实际并非如此。
江珊演得很自然，没什么话剧腔，很能抓人。
慈禧的戏真好。层次丰富而分明。
首先，慈禧颇有老佛爷的气势。对身边的太监，她是严格的，对四喜赏罚分明，李莲英的小聪明也糊弄不了她。
对外国公使夫人，一样张弛有度，颇有外交家的气度。
而德龄翻译中的小把戏，也没有瞒过她的眼睛。
然而，这并不是江版慈禧的重点。
她的慈禧，不是让人畏惧的皇太后，她更加重情，更是有血有肉的人。
对德龄这些晚辈，她是宽容的。对她们的所谓欺君和冒犯宫规，也并未严厉苛责。
对光绪，她更加像个母亲。打鼓递奏折的那段戏，江珊用了弱化处理。她完全不是惧怕失去权势的老佛爷，而更像是被儿子讨厌抛弃，因而伤心赌气的母亲。
而且，剧里还特地加了她和荣禄的感情戏。
江版慈禧，更为立体，也更动人。
再来写写光绪。
不能不说，郑云龙饰演的光绪是个惊喜。
初涉话剧的他，自然有青涩和不成熟的地方。但这同时也是他的优点。
首先他没什么话剧腔。而青涩的他，刚好与政治上不成熟的光绪帝相得益彰。
而且，他懂得扬长避短。甚至还可以把在音乐剧里的一些表演优势转化在话剧里。
台词就是一例。郑云龙的台词很动人。抑扬顿挫，有音乐性，好听且抓人。
最后还要说的是，郑云龙的形体很美。首先他的动作很贴合这部剧的历史背景，显然是精心准备的，甚至还加入了一些戏曲的身段。
所以从来没演过中国古装剧，而且长得又很洋气的他，并不会让你出戏。
而且更重要的是，他的身段很美。做到这点并不容易。演戏的过程中，演员往往以戏为重，为了贴合角色，做不到与美感兼顾。
很难得是，他做到了。举手投足，站立跪拜，都非常美。所以在台上很吸引人。很多人评价他太漂亮，多半也因为这个因素。
当然，光绪皇帝不仅仅是美。
这故事发生在变法失败后，这是光绪帝人生的最低谷。
为了塑造好光绪，郑云龙明显加了形体上的表现。佝偻的腰身，蹒跚的步履，淡漠的目光，无一不显示着光绪的心境。
按理说，有了这样的外形，演个废帝，足够了。
但是，他让我看到了更多。
尤其喜欢他与慈禧的对手戏，全都是大戏。
江珊太好了，一开始还很担心郑云龙接不住戏。
结果是，我低估他了。他演出了我没想到的东西。
看完剧本，我便想到，光绪虽然表面上是个窝囊废一样的皇帝，屈从于慈禧的威严之下，但他的心并未真的死去。
从这个意义上说，他也是个好皇帝。哪怕颓废，哪怕狼狈，哪怕窝囊，他也坚持着维新救国的主张和理想，从未放弃过争取。
尤为惊喜的是，郑云龙不仅演出了堂吉诃德式的孤勇，还演出了另外一个层次的东西：一个儿子对母亲的感情。
他和慈禧，不仅仅是皇帝与太后的关系。他们并没有彼此厌恶。换句话说，他们不是政敌，而是母子。
而在与慈禧的对手戏里，龙版光绪所突出的，不完全是一个帝王对于国家的责任感。
而是在母亲与国家两者之间的双全。
他不做取舍，他都想要。
对国家，他有着强烈的责任感。对母亲，他更是重情重义。
首先是打鼓递奏折的那场戏。
龙有轻狂，有焦躁，甚至有嘲讽。看得出来，国家危亡，他真着急。这是一个皇帝的责任。
而对母亲，他和我们传统上想象的不同。他并没有那种对封建旧势力的反抗，而更像儿子对母亲恨铁不成钢的急切。
他对母亲，是同情的，更是感恩的。
在他心里，母亲和国家，是统一的。
那句“您抱着我说：不怕，不怕，有皇阿妈，咱们谁都不怕。”他说得动情。
“如今国家朝不保夕，还争什么你我，闹什么别扭？”
这更是龙版光绪的核心。他希望由母亲来亲自主持新政。这样既挽救了国家，也保全了母子的关系。
还有特别戳人的。是慈禧寿宴的最后，太监报来荣禄死讯。
光绪不是这段戏的主角，他也并不会吸引观众的眼光。
可我却看到他眼里的泪。这是儿子对母亲的理解和同情。
母子之间的感情，在“珊瑚龙”的组合里被突显了出来。它融在国家危亡里，和国家是一体的。
这也是该剧非常打动人的一面。
何冀平用她充满温情和人性的独到视角，外加江珊和郑云龙用现代人的解读和演绎方式，为这部剧带来了很多新意，也使那段历史不沉重，也不憋屈，更加深情感人。
