自从去年上半年开始在简书写作，将近一年时间。我写作的初衷第一是，想把我曾经经历的一些事情和周围朋友的故事写出来。好多事情闷在心里，无处诉说，不吐不快。

二是因为自小我就喜欢文科，后来被专制的父亲硬逼着学了工科，但文学梦始终深埋在心底。随着父亲离世，我重获自由，那个被埋了好久的种子开始发芽生长，种植在简书这个肥沃的土地之上。

我从没进行过任何写作方面的学习和训练，凭着自己的一腔热情感性地写，每篇文章只是在脑中有大致思路和框架，没有列过提纲。写的时候让自己的思路顺着故事展开，自由自在信马由缰地发展，有时简直控制不住它的走向，就像智能机器人发展到一定阶段，人类控制不了一样。

通过自己的写作实践和读书时的思考，我隐隐约约感觉写故事应该是有一定规律可循的，我需要进行系统的学习和训练。

恰好一周多前，莫鱼提议大家一起共读书籍，他推荐了《小说写作教程--虚构文学速成全攻略》，正是我所需要学习的，我当时就毫不犹豫的报名参与，并立即在孔夫子旧书网购买了这本书。

书中好多话语引起我的共鸣，下面我学习译者序言、前言和第一章的笔记：

从生活的琐屑中提取小说的戏剧性需要一种视角或者态度的选择与调适。

创作教学与创作实践之间有条缝隙，作者捕捉到了这个利基，穷心精研，终有所成。

海明威说过：“第一稿永远是一堆臭狗屎。” 克里佛认为，小说既然是生活，就难免磕磕绊绊。小说又像恋爱一样，它需要恋人之间在情感方面形成共鸣和关联。这种读者化身为故事中的人物的现象就是“身份认同”。

从形式方面讲，小说实现认同与共鸣的三要素：冲突、行动、结局。公式：渴望+障碍=冲突。从内容方面讲，小说需要强调两个方面要素：情感与展示。前三者负责外形轮廓的塑造，后两种是小说的血肉。

思想世界也是现实世界的一部分，在这里我们仍然能够发掘自我潜在的独特性，尤其是叙事的视角完全可以是丰富多变的。

几个创作经验需要得到写作者的重视：一，初稿写作无论好坏都要硬着头皮完成，断不可半途而费。二，终稿至少要五易其稿，反复修改，呈现一己独见。三，切不可假大空，没有高明的见解就不要横加评论。四，要乐于过自己的生活，完成自己的小说，不要过于媚俗。

一个好的故事可以创造出一种美妙的人生体验，它能让你侧身其间，在其中生活着，感受着仿佛身临其境一般。

作者把所有这类虚构故事统称为随时随地小说，它们随时随地、每分每秒就在你的身边和你的内心深处上演着。作者通过本教程教会我们如何摸清故事创作的手法和创意之外，还要教你如何坐得下写得出。使你做到在做下来的第一时间马上投入到写作中去。

这正是我需要的，有时我在电脑前坐半天都写不出来几个字，最高的记录可能是一天写了3000多字。

作者说生活的90%就是展示自己，通过本教程会把这种展示变得易如反掌。

看到这句话，让我真的好期待！

教程更是探寻自我的手法，它能帮助你发现自己拥有什么经验，然后让他为你所用。你的创作内容是直接现成的，你的创作方法也是随手拈来的，你只是直接的把早已成熟在胸的小说写出来。

写出成功的故事，不需要特别的天赋，因为你的生活经验和生活技能同时你也是你的写作技能，你有一套完整的情感和富于戏剧性的生活经验，可以派上用场。

我的理解就是用自己的眼耳鼻舌身意，全面去体悟，去感受生活。

创作活动可不是普普通通的现实生活，创作小说从来都不是一个整齐划一循序渐进或者，可以预期的过程。混乱本是难免的。当你的作品偏离了故事情节的发展趋向时，你要么悬崖勒马把它收拢回来，要么信马由缰地跟着感觉走，看看他到底会把你带到什么地方。

降低预期目标会让你写得更好一些，把自己内心的批评家的嘴巴堵住你要敢于写出很糟糕的东西来，错误是发现之母， 允许自己将事情做得很糟糕，正是引领你更上层楼的最佳途径。

写作有一个最大的好处就是一切都可以反复修补，在修修补补的过程中激动人心的事情往往就会发生。办法总比困难多，这个办法就是技术就是写小说的技艺。

你越是满不在乎，你写的就越好，要任由万事随机的发生。

当你陷入困境的时候，你要提醒自己跟你一样的人还多的是，然后你还要聚精会神的琢磨你打算掌握的记忆和技巧，最后你自然就能走出恐惧的阴影了。

如果说有一天你不大走运，请不要气馁，只管坚持不懈的写下去，因为你的成败取决于你对待创作低潮时期的态度。创作的低潮不仅能够让你奋发，而且假如你能做到持之以恒，你还会超越这一切，进而激发出你最高的写作水平。

事情其实往往比我们想象的要更容易一些，坚持不懈不要停下，不要放弃。职业作家就是由没有轻言放弃的业余作者演变而来。

你必须刻苦练习，直到它成为你生活的一部分，直到她变成了你身体的本能反应，直到你不加思索就可以完成任务。本课程的宗旨就是把一个在没有任何指导的情况下可能十分漫长的旅程变成一次十分短暂的旅程。

非常期待通过这本书的学习，可以让我的写作产生一个质的飞跃。