《蒂凡尼的早餐》中，奥黛丽·赫本扮演的霍莉是一个交际花，拜金女，虚荣又懒惰，一心只想钓个金龟婿，可就是这样一个霍莉，却让观众喜欢不已。

究其原因，源自于影片对霍莉的成功塑造。

1

开幕第一个镜头总是寓意丰富。

《蒂凡尼的早餐》开幕，清晨，天上有光，但不够亮，大街，宽阔，冷清，一辆黄色的士由远到近迎面驶来，在近景处一栋楼前停下。

观众的疑心被吊起：谁这么早来到大街上？逛街？显然不是。工作？应该不是。

一个女人走下来，墨镜，高高的发髻，修长优雅的脖子上配着富贵华丽的珍珠项链，高挑的身材裹在黑色露肩紧身连衣长裙里，戴着黑色手套的手里拿着一条白色围巾……迈着优雅的脚步，骄傲的昂着头，在蒂凡尼珠宝店橱窗前停下。

她是谁？为何在这里停下？她打开手中的白色纸袋，拿出面包，然后又拿出一杯饮品……这个女人，竟然就在橱窗前大大方方地吃起早餐来。

这画面反差有点大，不大和谐！

镜头转过来，观众看到赫本那张精致无比的脸，透过略深的墨镜，能看到赫本漂亮的大眼睛，她一手拿着啃了几口的面包，一手端着咖啡，微微地歪着脖子，目光中却没有贪婪，反倒有些落寞，好像在欣赏橱窗里的某件心仪的珠宝，内心却知道那些珠宝距离自己太遥远……

这是一个怎样的女人？很想去了解她。

2

赫本扮演的霍莉，其交际花的身份随后一一显露出来：回到家时被某男追赶堵截，说出当时帮你五个朋友结账之类的话来；死按日本摄影师的门铃时，毫无愧疚之心，抛出一个“我可以让你拍照”的轻巧许诺来；去新新监狱探访黑手党杜沙利，只因为他付钱；在家里开Party，相识的不相识的都赶了来……

但即便如此，对于霍莉的交际花身份，影片并没有完全正面的表现，反倒是在旁敲侧击之余，还给予唯美的展示，比如探监一场戏。

3

就算是探监，也在表现霍莉惊艳的美。

霍莉的美丽，或者说是赫本的美丽，让观众很容易忽略一些小缺点，比如房间的脏乱邋遢，皮鞋竟然在花果盘里找到……

当霍莉打扮一新从浴室中走出来时，真是惊艳了所有人的眼，包括在她屋里的保罗，银幕前的观众。

纪梵希的服装给霍莉过目难忘的美不少加分，这些漂亮的衣服，即使在今天看来，依然大方简洁美丽优雅，而且，风格依然是流行的时尚的。

赫本是天生丽质难自弃，她的美，是清新脱俗大气优雅的美，在《罗马假日》曾照亮所有人的眼，这次再次闪亮登场，尽管她这次扮演的是一个交际花的角色，但依然不能否认她的美一直在那里，未曾改变，若说《罗马假日》时更多清纯，现在则因她刚刚成为母亲而有了成熟稳重的美。

霍莉的俏皮可爱，还体现在她到图书馆里的“胡闹”，特意向管理员说明要保罗写的那本书，特地介绍保罗就是那位作家……这样努力推销男朋友的女人，真的是魅力无穷。

霍莉好像天生就有一种善解人意的美，当她和保罗来到蒂凡尼时，并不索要昂贵的首饰，而是俏皮地维护着保罗的尊严。

霍莉的温暖和善良，在面见医生时很好地体现出来。见到医生时，她并不逃避，而是开心地与医生相拥。只是，这时她只当他是亲人，她不想再跟着他回去了。而且，故事也在丑化医生，先是房门外的跟踪，然后是关于弟弟的“勒索”。就算以前霍莉亏欠这个男人，观众在这一刻也彻底理解了霍莉。

4

霍莉当然有很多不足之处。

粗鲁任性无学识，从她打口哨叫出租车的动作，从她探望杜沙利时带出来天气预报，从她称保罗为费特，只因为他长得像她弟弟……

很讨厌是不是，但她又是一只优雅的猫，有让人无法抵抗的诱惑。当一个穿着睡袍的美丽女人，悄悄地从窗户爬进来，陪着喝点红酒，躺到身边说些闲话，那是怎么都无法拒绝的。甚至她坐在厨房洗菜池里的样子，都有一种迷人的任性和慵懒。她是简单无心的拜金女吗？不是，当她包着头巾穿着T恤坐在窗台弹唱时，淡淡的忧郁弥漫开来。这时的霍莉又有了迷人得让人心疼的一面。

她的缺点是显而易见的，但好像也是无伤大雅的。为什么会有这种感觉？看电影对偷东西的霍莉的呈现。

看她的装扮，高高的发髻，橙红色的呢子大衣，调皮的神情，纤细的手指滑过一件件小物品，这哪里是偷东西，分明就是和店员玩猫抓老鼠的游戏，她自己也戏称是怕自己手生了……

小喇叭，小擀面杖，小灯罩，然后是一只金鱼缸，最后偷走的是两个塑料面具。在这整个过程中，镜头没有采用小人物时的俯拍角度，也没有用变形的仰拍。镜头一直与两个人处于水平位置，远景或中景，这给观众一个平等的暗示，从赫本俏皮的表演中，也让一切都有了玩笑或者是两个人的浪漫的意味。

对这么漂亮可爱的女人，一个偷面具的女人，怎么忍心站在道德高度批判？甚或摆着一本正经的面孔去嘲笑？

5

影片除了表现霍莉是交际花的身份，她还是一个疼爱弟弟的姐姐，一个努力贤惠的爱人。

虽然弟弟一直没有在影片中露面，但是却通过霍莉和医生的语言一次次出现。

当霍莉知道弟弟死亡后，歇斯底里的情绪爆发。那一刻，她置自己想嫁的巴西金龟婿荷西于不顾，枕头扯破后漫天飞舞的绒毛，好像霍莉撕碎破裂的心。

对于这一场戏，电影的表现很有趣。霍莉的伤心是突然爆发的，甚至可以说是突然从高峰到谷底，前一秒，她穿着玫红色露肩裙，头上戴着王冠，手中拿着彩棒，和荷西手中的一模一样，两人欢天喜地回到房间。随后，就是抱着垃圾桶下楼的保罗听到一声尖叫。保罗进屋，看到霍莉正在狂摔东西，那个男人不知所措。

有趣的是，这厢霍莉哭得惊天动地，那厢两个男人的戏开始上演。

保罗问，你对她做了什么？准金龟婿回答，我的声誉、地位、家族……警察会再来吗？这样的对话，让观众的关注重点瞬间转移，这男人还是男人吗？能有一点担当吗？

镜头回过来，男人走进霍莉的房间。

注意，这时的镜头是俯拍，大红的床罩只拉开半截，露出下面雪白的床单，霍莉玫红长裙玫红皮鞋蜷缩着侧躺在床上，满床满地的枕头飞絮，门推开，有一束光进来，一个人影站在门口，推门时产生的风又一次将飞絮扬起。

然后，没有关门的动作，我们也不知道那个男人有没有走进房间，有没有去安慰霍莉。光线慢慢暗下来，直至完全的黑暗。

继这场大哭后，场景转换，时间应该是过了很久，进入了另一个温暖的画面。保罗从出租车上下来，接转霍莉在家里织毛衣的场景。

看这个场景里色彩的应用。

霍莉的房间，镜头先到转动的唱片，然后是浴缸沙发上的开着细密小花的几个小花盆，然后是墙上的画，柠檬黄底色，一个渔夫手中提着一条鱼，显然是域外风格，镜头再顺着画旁边玻璃罐里转动着的毛线球过来，顺着毛线往下拍，视线到了地面，是一块大红色的织物，镜头慢慢起，再往上，就是正在织毛线的霍莉，穿着蓝色九分裤，灰色高领毛衣，一副家庭贤惠妇女模样，镜头并未到此为止，还在往上移，在霍莉的正上方墙壁上，是一个牛头标本，牛眼依然犀利，好像在冷漠地看着这个房间里发生的一切，而那只可爱的猫正蹲在牛头上往下看。

这时门铃声响起，镜头迅速退回，给了霍莉的房间一个全景，也给了霍莉努力成为贤惠女人的心思一个全景。

6

霍莉的行为当然有很多不正确，故事中并没有藏着掖着，而是给予正面的处理。

霍莉会获得自己一直想追求的幸福吗？

在霍莉的房间里，和保罗说着告别的话。

经过九十多分钟后，观众已经喜欢上了霍莉，希望她最终能嫁着金龟婿，真的可以吗？霍莉向保罗说着辞行的话，我们却从字里行间判断出那个巴西先生荷西并不会娶她。看着美好的愿望不能实现，观众心里就会生出同情与怜悯，也会原谅她以前的很多不合适表现。

然后，霍莉替黑手党传递消息的事情终于爆发，可笑的是，被抓后，她还傻不啦几在警察局外记者面前摆POSE，还做出明星接受采访时的架势……

霍莉已经因为自己的无知受到了惩罚，观众你还想怎样？

而且，巴西先生因为这件事情也甩掉了霍莉，观众你觉得公平了吗？

我想，观众若之前对她还有不满的情绪，在这一系列的事件中也得到了平复。

7

对于霍莉的个性分析，通过保罗的台词表现出来。

影片最后一场戏，在出租车里，保罗有一段很经典的台词：

“我不想把你关在笼里，我想爱你。”

“无名小姐，你怕事，你没胆量，你害怕挺起胸膛说：生活就是这样，人们相爱，互相属于对方，因为这是获是真正快乐的唯一机会，你自称为不羁野性，却怕别人把你关在笼子里，你已身处樊笼，是你亲手建起来的，那不受地域所限，它随你而去，不管你往哪儿去，你总受困于自己。”

大雨滂沱中，霍莉去寻找那只丢掉的猫，寻找丢失的爱人，观众的情绪也如导演所愿进入高潮。

这一刻，霍莉终于明白自己想要的是什么。

大雨之中，霍莉被雨水洗尽铅华，没有鲜艳的衣服，甚至没有梳一个时尚的发型，穿着米色风衣的她，穿行在众多木箱之间，呼唤着她的猫咪，呆望着站在那边的爱人。

猫咪叫了一声，她满心愧疚和疼爱地把猫抱在怀里，与保罗在雨中拥吻。

这一刻，我们感觉到了甜蜜和幸福。

带着这种圆满的情绪，影片结束了。

有人说，这部影片的表演风格太过夸张了……确实，无论是拜金女霍莉，还是楼上那个日本人志雄，表演都有些夸张做作，但不能忘记它是1961年的作品。

我总在想，如果这部片子不是赫本来演，而是一个漂亮却俗丽的女人来演，观众对霍莉的喜欢还会不会那么多？