工欲善其事，必先利其器。每个人都有自己喜欢拍摄的主题，不同的镜头擅长不同的拍摄主题，选择自己使用起来得心应手的最关键。
我将分为多个部分来介绍镜头的选择。之所以花这么大的篇幅来介绍镜头，是因为你所选择的镜头而不是机身，决定了你的拍摄主题。你不会拿着广角镜头（除了极少数的情况下）去拍摄人像特写，也不会拿着50毫米焦距的人像镜头来拍风光。
我将先介绍一些适合拍摄风光的镜头。
风光是壮丽而秀美的，而要展现风光的美丽，广角镜头是首选。镜头焦距越短，视角也就越广，所能囊括展现的画面就越丰富，拍摄出来的风景也就越震撼。
因为不同品牌的相机卡口互不兼容，甚至索尼还有A卡口和E卡口，因此我将先介绍原厂的镜头。而接着将介绍兼容多个品牌卡口的副厂镜头。相比原厂镜头，副厂镜头也是不错的选择，他们在低廉的价格提供了相对不错的画质，甚至有些更有超越原厂镜头的画质表现。
全画幅镜头
佳能 EF 17-40mm f/4L USM
这可以算是佳能镜头群里最便宜性价比最高的红圈镜头。17毫米的焦距也足够的广，画质也非常不错。同时镜头前端并不是灯泡头，因此也方便装上中灰镜，偏振镜等滤镜。遗憾的是最大光圈只有f/4，因此拍摄银河等主题可能会比较吃力。
佳能 EF 16-35mm f/4L IS USM
这是小三元中的广角镜头，16毫米的焦距非常广，画质表现非常好。同时镜头内置了防抖功能。相比16-35 f2.8这支镜头，因为最大光圈缩小到了f/4，所以价格上更平易近人一些。
佳能 EF 16-35mm f/2.8L II USM 与EF 16-35mm f/2.8L III USM
大三元中的广角镜头，画质表现非常好。最大f/2.8的光圈比16-35 f/4这支大了一档。不过遗憾的是反而不支持防抖功能，也许佳能觉得光圈够大，不需要防抖功能的加持。另外，佳能刚刚发布了这款镜头的第三代产品，成像效果比上一代更好，不过因为是新品，价格还比较高，入手二代产品仍然是很不错的选择。
尼康 AF-S Nikkor 16-35mm f/4G ED VR
通常佳能尼康这两大品牌都有对应的类似产品，这支镜头就是一例。最大f/4的光圈，内置了防抖功能，画质表现也不错。16毫米的广角视野也足够的广，足以拍摄绝大部分的场景。
尼康 AF-S NIKKOR 14-24mm f/2.8G ED
这支镜头可以堪称传奇，虽然佳能尼康大部分产品都有对位的类似产品，但是这支尼康大三元广角具有更广的视角，同时画质表现也非常好，锐度很高。因此有很多佳能的用户对这支镜头垂涎欲滴。更广的焦距带来了更震撼的视野，同时也带来了一些麻烦。因为14毫米的超广角，镜头前端被做成了灯泡装，因此传统的中灰镜和偏振镜是无法安装了。好在第三方厂家有方形滤镜与支架，只是这套支架和滤镜的价格也是非常昂贵的。
索尼 Vario-Tessar T* FE 16-35mm F4 ZA OSS (SEL1635Z)
目前，索尼在E卡口的上的投入最大，未来索尼也许会把精力继续大力的投入到E卡口上，所以选择E卡口的系统是最佳选择。不过很遗憾，虽然索尼在大力发展E卡口的镜头群，但是适用于拍摄风光的广角镜头目前只有这一个可选。
适马 12-24mm F4.5-5.6 II DG HSM 与12-24mm F4 DG HSM Art
这支镜头在佳能11-24的镜头出现之前可是135格式全画幅中拥有最广视角。12毫米的超广角给人带来非常震撼的视觉享受。这支镜头曾经是我的主力镜头，不过我后来卖掉了。因为这支镜头的缺点也很明显，画质偏弱，尤其是边缘画质在3600万像素的D800上成像很不好。不过得益于低廉的价格就能买到超广角镜头，这支镜头还是值得买来玩一玩的。
在9月份的Photokina影像器材展上，适马发布了三支新镜头，其中就包括一支12-24mm F4，而且被归在了以黑科技著称画质表现非常好的Art系列。可以说这支镜头是第三代，不过光圈升级到了恒定F4，够得上小三元的标准了，同时画质表现值得期待，毕竟1599美元的发售价格相比上一代是贵了很多。目前这支镜头并没没有上市开售，如果期待12毫米的超广视角，同时又对画质要求较高，可以等待这款镜头上市。
腾龙 SP 15-30mm f/2.8 Di VC USD
这支镜头是腾龙大三元中的广角镜，也是我正在使用的镜头。这支镜头的画质表现非常好，锐度甚至超越了尼康的14-24这支镜头。虽然广角端15毫米比14毫米视角窄了一些，但是一毫米的差距并不大，而腾龙这支搭载了镜头防抖的功能，更能够弥补这一毫米的不足。这支镜头相对原厂更廉价，而且也能提供接近甚至超远原厂的画质表现，因此非常值得推荐。
图丽AT-X 16-28 F2.8 PRO FX
图丽镜头可能比较陌生，但是图丽也是日本副厂镜头中口碑很不错的品牌。图丽这支16-28超广角变焦镜头同时具有F2.8的大光圈。性价比较高，在副厂镜头中的超广角风光镜头中算是一个很不错的选择。相对低廉的价格非常适合入门练手。
APS-C画幅镜头
接下来是APS-C画幅，也叫做半幅。半幅的镜头需要乘以1.5（佳能是1.6）才能得到在全画幅机身上的等效的焦距。因为1.5倍的系数的存在，所以半幅机身即使在安装了超广角镜头之后，也很难获得与全画幅同样广的视角。不过半幅镜头也有好处，一是更便宜，二是镜头可以做的相对更轻巧一些。
适马 10-20mm f/3.5 EX DC HSM
恒定F3.5光圈的超广角变焦镜头。虽然F3.5的光圈并不算大，但在超广角中不算小，而且还是恒定光圈，广角端和长焦端光圈一致。画质表现不错。
腾龙SP AF 10-24mm F3.5-4.5 Di II
对应适马，腾龙也有一款定位相同的超广角变焦镜头。两只镜头并不是在所有焦段和光圈都能保持高画质，因此两支镜头各有优势。腾龙在光圈收缩到F8的时候画画质最好，也非常锐利。可惜广角端的光圈略小。不过广角镜头通常使用F8甚至更小的光圈拍摄，所以并没有太大的影响。
图丽AT-X 11-16mm F2.8 PRO DX II 与 AT-X 11-20 F2.8 PRO DX
图丽的这支镜头口碑评价很高。相比适马和腾龙的APS-C画幅的超广角镜头是以10毫米的焦距起步，图丽的这支最广11毫米的焦距并没有输太多。但是图丽的这支11-16的镜头却胜在具有F2.8的大光圈。这对于拍摄银河这种题材的图片来说非常有帮助，可以弥补APS-C画幅先天噪点较全画幅更高的不足。另外，图丽也发布了11-20 F2.8这支镜头，画质有细微提升，但是焦段做了升级，长焦端提升到了20毫米。变焦幅度更大，镜头的适应场合也就更多了。
选择全画幅还是APS-C画幅？
镜头介绍了这么多，那么究竟应该是选全画幅的还是APS-C画幅的？最佳的方案就是根据机身的画幅选择相应画幅的镜头。如果你使用的是全画幅机身，就选择全画幅镜头。如果你使用的是APS-C画幅的机身，就选择APS-C画幅的镜头。
从技术上来说，相同卡口的镜头全画幅的镜头通用性是最强的。三大厂商，佳能、尼康、索尼，不论你的单反机身是全画幅还是APS-C画幅的，都可以使用全画幅的镜头。而反过来，若全画幅的机身安装了APS-C画幅的镜头，四周就会出现黑边，因为APS-C画幅比全画幅小，所以镜头的成像圈也小。有些APS-C画幅的变焦镜头在全画幅的机身上，在一定的焦段之后开始，就没有黑边，但是就会丧失广角的特性，不过偶尔应急也是一个方法。
需要注意的是，佳能相机的APS-C画幅的镜头千万不可安装在全画幅机身上。佳能的全画幅卡口是EF，半幅卡口是EF-S，虽然卡口物理上都能安装上，但是镜头向卡口内延伸的距离不一样。因此EF-S镜头在EF卡口上就会出现反光板会击打镜头的情况，会损坏器材。
因为APS-C画幅的机身需要乘以1.5的转换系数，才能得到实际的等效焦距。所以APS-C的机身使用全画幅的镜头再乘以1.5之后，焦距必然变得更长，也就丧失了超广角的优势。
但是，如果你打算在不久之后准备将机身升级到全画幅，那么从镜头的兼容性来看，选择全画幅的镜头能让今后也能继续使用。
我能做的就是给出优劣，方便你自行判断。因此，具体怎么选择，得根据你自己的需要购买。
