在这个嘈杂，乱象的社会中，能够真正地静下心来读一篇或写一篇文章是多么不容易啊。实在对那些所谓的搞笑的东西提不起兴趣，缺乏深度，缺乏反思，缺乏自己对某一事物的认知，多年后，谁还会再记起......

第一次看到藤原是在《死亡笔记》，那是在初二的某个下午，无意间点进了一个在线电影网站，随手翻看着电影名，《死亡笔记》四个字的出现让我产生了莫名的触动。于是乎，故事就这样发生了......

当然，每个人在其生命中都会有自己真正喜欢的事物，我的则是关于人性的探讨。藤原的出现慢慢地开启了我的内心世界。当夜神月看到死神的那一瞬间，我也和他一样被震撼到了。死神---一个神奇的存在，让我觉得这个世界真有意思。在看到死神的那一刹那，月的脸上露出的表情至今还记得，当时认为演员演的太好，直到后来看了多部藤原的电影才发现，那就是藤原本身，每部电影里面都会出现同样的表情。只有当人真实地表现自己的时候，所展现的行为，神态才是最让人认同的，作为一个演员，藤原是尽职的。一直在想，他生活中也是这样的吧。

不可否认，《死亡笔记》是一部奇妙的作品，里面所展示的世界观和人生观其实是这个社会最真实的缩影。夜神月代表的所谓的“黑暗”与L代表的所谓的“光明”其实并没有明显的分界线，光与影还相生相克呢。而藤原将夜神月的所有特质都表现地淋漓尽致，但大多数看客都喜欢松山健一，L的扮演者。个人来看，松山只是外貌像极了L，表演功力不如藤原。一个原本俊美如斯的少年，拥有着高智商和广阔前景的少年，随着死神琉克和L的出现，慢慢魔化，以至杀害了女友，更要杀害父亲，这里不能说对错，只能看出这个社会的悲哀。在这个过程中，藤原将这个角色演到了极致，从最开始的沉着冷静、逻辑清晰、波澜不惊到后来的疯狂举止、黑暗属性倍增，脸部表情的抽搐，以至于我很长一段时间不能把藤原和夜神月区分开来。这就是我认为的最好的演员，完全把自己融入了作品当中。

《死亡笔记》是我看过为数不多的3遍以上的作品，其他记忆深刻的是《千与千寻的神隐》。再一次见到藤原是在《大逃杀》中，这一部作品也是给了我不小的震撼，在极端情况下，人性能够如此丑陋，怪不得有性本恶论呢。弱肉强食、你死我活这种事情在每个时代都是亘古不变的现象，而日本人特别喜欢并擅长将这些道理反映在各自的作品中。在那个充满着危险气息的小岛，每个人都心怀鬼胎，只有主角七原秋也还能保持人性最后的底线，一直在与丑恶的一面做斗争，为了保护女孩，将自己的生命视为第二，这种精神是现在这个社会所极度缺乏的，每个人都是自私的个体，在自私中度过一生，又是何等的悲哀啊。 在这部作品里，藤原经典的脸部抽搐表情多次的展现了出来，也是醉了。

个人觉得藤原特别适合出演关于人性的作品，《赌博默世录》中的开司虽然生活落魄，胸无大志，但在关键时刻能够摇身一变，化身无数赌徒的精神领袖，大敌当前，越战越勇，决不放弃的精神让人为之动容。可能没看过的人不能够体会，一次又一次的打击，一般人早就投降了，但开司在绝境中能够抓住对方的破绽，反败为胜，这是一般人做不到的。而也只有藤原能够胜任这个角色，歇斯底里的狂喊，神经质的表情，将这个人物形象刻画的相当饱满。那永不放弃的信念一直贯穿着全片，流出的泪水也是激动的。

然而，前段时间看的一部作品《怪物》，藤原和山田孝之的对手戏让我想起了《死亡笔记》，藤原依旧是扮演一个杀人不眨眼的恶魔，而山田的存在让他极其震惊。他拥有一种能够靠意念控制人的天赋，但唯独控制不了的是山田，这就像《死亡笔记》里一样，拥有一本能够杀死所有人的笔记本，但唯独杀不了L。这两人注定是宿敌，相生相克。当然，在这部作品中，藤原的阴暗面一如既往得被完美地展现，而且能够那么残忍，将反对自己的一切抹杀。似乎藤原就是为展现人性最恶劣的一面而生的。

当然，藤原的作品还不止这些，这只是凤毛菱角，他演的最多的还是舞台剧，最著名的要数《身毒丸》，不过很遗憾，一直没有一个契机看到这部作品，希望某一天可以吧。纵观藤原的作品，两个极端：阴暗和希望，而这又恰好体现了人性的两个极端，他在这两端拿捏的相当精准，在个人眼中是最出色的演员，没有之一。