中国有这么放肆的成人动画,得感谢大鹏

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Sir电影 Verified account
2017.10.10 11:58 字数 2465

《缝纫机乐队》终究没有票房反弹。

大鹏发了怒,也求了情,但起效并不大。

还是要看电影本身。

《缝纫机》和《煎饼侠》有相似的天真,理想、挫折、热血、成功往往来得过于轻巧。

这样的追梦童话,也许会奏效一两次,但无法保证每击必中。

大鹏当真没料了?

今天Sir要说的一部作品,跟他有关系。

由他监制的一部动画。

虽是动画,却比大鹏任何一部电影都更“成人”、更复杂——

《禽兽超人之迷雾围城》


Sir知道你的第一印象。

这什么鬼?

坦白讲,这也是Sir的第一印象。

看这比樱桃小丸子还要小丸子的画风——


看这超人变身时的镜头趣味——



再看《禽兽超人》第一季,连色都没上——


好了,Sir帮你说出你脑里的词吧。

low、浮夸、奇葩、媚俗……

大概因为这种印象,对这部动画,没多少人感兴趣。

《禽兽超人》三季(不纳入前传《否否正能量》),在豆瓣加起来,就三百来人评分。


就算后两季有了大鹏合作,依然无人问津。

Sir看过之后要说——

它绝对被严重忽视了。

粉丝们很矛盾。

一方面觉得,国产动画的未来,没人推广。


另一方面,又庆幸推广不足,不然怕是要被和谐。


这么一说,就更有意思了。

动画背景如下。

在一个小镇里,一个看似平凡的煎饼摊主,其实是禽兽超人。他的超能力是,可以化身为任意一种动物。

故事始终围绕着他和两位大反派的斗争,一个企业家、一个镇长。

不得不说,反派的设置就很够胆。

这个就不多谈了,Sir先聊下《禽兽超人》最直接也最有效的看点,搞笑

它搞笑,不靠一个又一个段子,而是扎根气质(节奏、配音、配乐、脑洞)。

比方说,一个地铁卖艺者行乞,《禽兽超人》是这么让他出场的。

背后立着“文明行乞”的旗帜,却手持麦克风,身揣大音响,号称“一号线歌王”。

在地铁,他向乘客唱歌,唱到你掏钱为止。

连个小宝宝,也能被他逼得掏点钱出来。



碰上横的也不怕,因为,他更横——

提着假肢,理直气壮地就站起来。



谁若不肯施舍,就召集地铁各线牛鬼蛇神,集成声波攻击,唱到对方求饶为止。

是不是莫名的熟悉?这部动画的反派,可不是什么抽象的坏蛋。

而是有明确的现实指涉——

强迫性“乞讨”

看到那副“文明行乞”的架势,谁都不免感同身受地呵了个呵。

这时候,禽兽超人出来主持正义。

对付这般无赖,普通的拳打脚踢不好玩。

你以为超人靠的是超能力?不,这样败了创意

最好的办法,以彼之道,还施彼身。

于是,禽兽超人摇身一变,变了一头牛。牛不怕声波攻击,因为典故有云……对牛弹琴。

最后,他又是如何将卖唱行乞者击溃呢?

他变成了海豚,因为有海豚音。

不过,如果只是把矛盾对准一群同为小人物的对象,《禽兽超人》还只能算是三流的恶搞动画,至多贴上调侃社会现象的标签。

而第三季《禽兽超人之迷雾围城》,给这部动画埋藏了成熟而悲悯的内核

第三季,小镇被一种叫“紫氤”的浓雾笼罩。(是不是又莫名的熟悉)


这种雾对人体有害,却能够在人体内形成一种结石,“紫氤石”。它价值连城,谁要是拥有,就能一夜暴富。

于是,人口反倒急剧涌入小镇,即便空气污染,仍然房价爆增。

禽兽超人为了让人们重获健康,多番求索,终于找到了散发紫氤雾气的源头。

但就算是超人,也改变不了自然问题。所以,他将秘密源头公之于众,希望能引起重视,得到治理。


这确实引起了另一种重视。

无数居民涌到雾气源头,拼命吸气,希望在自己体内形成紫氤石。

接下来,镇长到来,一副正气凛然、一夫当关的模样,下令围起源口,不让居民接近……

却是为了将源头纳为己有,出租、收钱。


禽兽超人没办法,只能自己打造一副过滤网。

可两位反派,镇长和企业家不同意,各自出动了大军阻挡。

超人历尽千辛万苦,终于打败两大恶势力,伤痕累累来到雾气源头。

没有想到,最后一个关卡,他过不去了。

禽兽超人碰上了永远也打败不了的敌人。

这帮敌人,正是他要保护的人——居民。


这部动画的种种隐喻,想必要有一定阅历和洞察力的成年人,才能嗅得出来。

无疑,“紫氤”的设置,就出自中国一年一度的全民话题,雾霾。

和紫氤一样,雾霾产生的同时往往伴随着高污染和高效益。

但导演没有把污染矛头随便指向谁,一股脑撒泼。

他面带亦正亦邪的冷笑,手握似愚似勇的画笔,将全民的不满,推了回去。

名为“迷雾围城”,而生活在其中的人,心头何尝不是笼罩着一层贪婪愚昧的浓雾?

这股讽刺,胆大包天。

可以这么说,这个丑陋矮小、成天搞笑的禽兽超人,是Sir见过最成熟的国产超级英雄。

因为只有他,对于搞不定的事情,无论如何也要拼命去做。

而这部动画,在幼稚画风、戏谑谈吐的表象下,露出了冰山一角的社会洞察,居然令人瑟瑟发抖。

这便是《禽兽超人》最令Sir惊喜的地方——

表层是无所不能的搞笑超人,内核是力不从心的悲剧喟叹。

其实,《禽兽超人》一个接一个的惊喜,离不开导演於水自述的创作宗旨。

“别人做什么,我就不做什么。”


毕业于北京电影学院的他,现在是北京航空航天大学新媒体艺术与设计学院副教授,也是动画艺术系的系主任。

你说他分明从事动画多年,为什么还画这样的极简作品?

这是他自己的选择。他要保剧本和导演,舍美术。

一,国产动画一直以来剧作和导演相对较弱,把它们做强比较容易出头;

二,美术是动画片中最繁琐的部分,包括原动画、背景绘制等等,如果不舍去这部分的话,一个人想完成一部系列片那是天方夜谭。

这也是先前Sir提到,《禽兽超人》第一季,连颜色都没有上的原因。

现在的国产动画甚至影视界,保美术(表面工夫),舍编导(故事内涵)的抉择,如大势所趋。

你随便走进电影院,都可以看到一两部宣发造型特效珠光宝气,内核家徒四壁的国产作品。

从这个角度看,《禽兽超人》确实是国产动画的一股清流。

如此复杂特质的对撞,浓缩进这部极简又汹涌的动画。

可是,《禽兽超人》的无人问津,也可能与他的创作思路有关。

因为太不虚有其表,以至于第一眼就被大多数人pass掉。

而浅陋外表下的真知灼见,自然就被遗弃在一旁。

所幸的是,於水还是一个乐观的导演。

他相信,中国观众的审美也在变化,他们不再满足于曾经低幼低质的作品,开始期待别的、多的、深的。

他说,他会继续创作,甚至找机会拍一部《禽兽超人》大电影。

到时Sir想骄傲地说——

在衣冠禽兽横行的世界里。

这个敢于冲撞、粗野生猛的禽兽,就是我们的超级英雄。



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编辑助理:汉斯寂寞

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