“伪科幻”是当今科幻文化的一种重要形式，与“硬科幻”文化相区别。
与“硬科幻”不同的是，“伪科幻”作品并非注重科学知识普及，更不会刻意尊重科学逻辑。“伪科幻”是以科幻为外衣，进行穿越古今、跨越时空、天马行空、梦幻天翔般的文化创作，往往以具有特殊能力的超级英雄与反派之间的战斗，或者宇宙正邪势力对战等为主线，进而将历史题材、现实题材、科幻题材融为一体，展现出宏大磅礴的元宇宙或多元宇宙，进而体现人性、社会、信仰、制度、文化等多方面的冲突和探索，最终潜移默化地来宣传主创者认同的精神与信仰。其文化受众多为青少年，影响巨大。
“伪科幻”出现的标志是1938年在美国《动作漫画》创刊号上出现的《超人》。至今“伪科幻”文化的著名代表以美国科幻文艺作品为主，有DC公司“超人正义联盟系列”、漫威公司“复仇者联盟系列”、孩之宝公司“变形金刚系列”，以及幻影工作室“忍者神龟”等等，其实著名的《星球大战》也并非“硬科幻”作品，而是“伪科幻”作品。
在日本，“伪科幻”作品更比比皆是，大家熟悉的《奥特曼》《高达》《强殖装甲凯普》《银河战国群雄传》《银河英雄传说》等等都在此列。
由于“伪科幻”往往是以漫画、动漫、影视剧形式出现，很多人往往忽视了“伪科幻”的根本还在于文学。无论何种文艺形式，文学创作是“伪科幻故事”的根本来源，其次才是对“伪科幻故事”的全面展现和推广。
在中国，“伪科幻”不仅起步晚，而且至今未能得到充分重视，对科幻作品的主流认识基本还限于起源欧美工业革命时期的“硬科幻”，对“伪科幻”缺乏系统研究与关注。
不过，也有不少优秀“伪科幻”文学作品曾经出现，比如我国香港地区倪匡的“卫斯理系列”小说就是明显的伪科幻作品。在畅销小说与网络文学作品中，“伪科幻”文学也日益凸显出其强大的生命力与影响力。
有一种错误的认识，觉得“伪科幻”是贬义词，指假的科幻。其实这里的“伪”指“假装”，它很大程度上确实是科幻作品。
与理工类作家更擅长的“硬科幻”相比，“伪科幻”重视的不是科学技术的延伸与预测，而是科学幻想文化时空的打造，以最大可能包容与体现人类古今中外未来文化，展现出丰富到极致的人类想象力。可以说，“伪科幻”是属于文史类作家的科幻文化，更适合进行社科类文化探索研究。
“伪科幻”文化发展至今，世界各大国都推出了体现本国文化特色的“伪科幻”作品。美日为主的伪科幻文化更是立足本国文化、涵盖世界各国、跨越多元宇宙、实现多方面经营发展，俨然形成了不可撼动的文化帝国。
因此，许多人都认为中国人从事“伪科幻”文化发展，已经太晚，现在面对的竞争对手都是各国中的精锐，而所需要竞争的内容不仅仅的是文学创作，更是文化事业综合发展。面对根深蒂固的强大对手，中国人没有半点胜算。
但今日中华文明，虽源自华夏文化，却将世界各国外来文化与中华传统文化、中国具体实践相结合，取其精华去其糟粕，集众多文化于大成，立足传统文明，兼顾众家之长，历经风雨坎坷，迈步辉煌未来，以坚定红色信仰为支柱，融合八方文化成一脉，头顶东方赤旭，心怀大同世界。
我们不但可以用中国理念、世界胸怀、守正创新、双效（社会效益与经济效益）合一做好“伪科幻”文化产业发展，更能让“伪科幻”更上一层楼，成为更符合未来世界发展需要的全新文化。
我们不仅要在崭新平台上以崭新形式将中国故事、中国精神讲给世界，更要让世界最终明白我们讲的故事，归根结底其实是宇宙真理、全球情怀、未来走向，我们的故事也是全世界的故事。
至于我们将要面对的强大对手，也就是各国“伪科幻”文化精锐。其实这又有什么可怕。从1921年以来，在各个领域上，我们的对手从来都不弱。
狭路相逢勇者胜，我们一向打的不就是精锐吗？……
